Н.И. Великая со студентами отделения журналистки филологического факультета ДВГУ на праздничной демонстрации, 7 ноября 1985 года

Великая Великая. Мемуарные заметки ученика и коллеги

Воспоминания – особенная вещь. Моя память обычно хранит какие-то фрагменты прошлого, из которых я складываю картинку в настоящем. Поэтому получается как бы двойная избирательность – одна связана с избранными фрагментами из прошлого, а другая – с интерпретациями их в настоящем. Именно поэтому в воспоминаниях отражаюсь я и в прошлом, и в настоящем. Избавиться от этой двойственности совершенно невозможно. Поэтому примем её как данность.
С Ниной Ивановной Великой я, как и все студенты-филологи Дальневосточного государственного университета, ДВГУ, впервые встретился в первом семестре первого курса, где она читала лекции по введению в литературоведение. Параллельные курсу «Введение в языкознание». Одно из самых сильных впечатлений было связано с тем, как Нина Ивановна на материале стихотворения М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…» демонстрировала, как обычное слово в художественном контексте превращалось в слово поэтическое, в художественный образ. На наших глазах дорога оборачивалась сложным жизненным путём человека, погружённого во вселенское одиночество. В мире царит гармония («И звезда с звездою говорит»), но в ней нет места человеку, однако он обречён искать его. И тогда человек создаёт некое особенное пространство – полуявь, полусон; полужизнь, полусмерть, в котором, наконец, находит гармонию, которую жаждал и искал. Так о лирической поэзии, о художественном слове мне до этого никто ещё не говорил. Стала понятна разница между обыденной речью и художественной, между прозой и поэзией, между языком и мышлением.
Тогда я понял, как нужно читать художественную литературу. И с тех пор увлечён этим занятием.
Помню, именно тогда среди нас стало очень модным и популярным словечко «концептуальный». Это такая деталь, которая имеет отношение сразу ко всему целому, деталью которого она является. Концептуальная деталь (слово) имеет и собственный смысл, и светится отблеском всего целого. Это было какое-то необычное знание, которое открывало механизм приращения смысла в художественном тексте.
В курсе литературоведения, связанном с художественными методами, был раздел, посвящённый реализму, который в ту пору считался вершиной художественного развития прогрессивного человечества. Были две популярные книги С.М. Петрова. Одна о критическом реализме, который сформировался в XIX веке, а вторая – о социалистическом реализме, основоположником которого был объявлен А.М. Горький. Реализм стал ведущим и главным художественным методом современной советской эпохи. Социалистический реализм требовал минимальной условности, максимального жизнеподобия и, главное, изображения действительности в её прогрессивном развитии в сторону неминуемого светлого будущего.
Такова была официальная точка зрения. Я, проявляя особенный интерес к литературоведению, пошёл на научную конференцию, в которой принимали участие преподаватели литературных кафедр. Нина Ивановна делала доклад, посвящённый вышедшему недавно роману Чингиза Айтматова «И дольше века длится день» («Буранный полустанок»), в котором прихотливо переплетались мифы и легенды из глубокого прошлого, с одной стороны, а с другой – изображалась космическая фантастическая история в современности. Всё это соединялось с изображением реальности сегодняшнего дня и утверждало глубокое несовершенство человечества.
Нужно сказать, что тогда мне стало понятно, что может существовать неверная теория. Или, сказать точнее, что искусство достаточно сложно соотносится с теорией, или еще: мысль прозаическая устроена иначе, чем мысль поэтическая.
В будущем мои научные интересы оказались связаны с творчеством А.С. Пушкина, который считается создателем художественного реализма. И только тогда я понял, что реализм – это тоже определённая мера условности. За изображённой реальностью скрывается метафоричность особого свойства, которая саму реальность наделяет смыслом, значением второго порядка.
В каком-то отношении это и было художественным открытием Пушкина, которое позволило ему собственную жизнь превратить в материал для творчества, а в творчестве найти смысл жизни («Над вымыслом слезами обольюсь»). В эти же годы вышла книга «Теория литературных стилей. Многообразие стилей советской литературы. Вопросы типологии» в Институте мировой литературы им. А. М. Горького в Москве. Издание было подготовлено Сектором теории литературы. И среди больших исследовательских статей оказалась напечатана работа Нины Ивановны, посвящённая творчеству М.А. Шолохова.
Тогда я понял, что Великая – действительно великая! Она известный учёный в стране. Что, впрочем, меня не очень сильно удивило.
Для меня очевидно, что мой выбор, связанный с изучением литературы, был во многом предопределён Ниной Ивановной.
Много позже, лет через шесть, я стал коллегой Нины Ивановны. До сих пор помню, как она представила меня студентам на первой лекции в самом начале второго семестра.
Только тогда я узнал о том, что Нина Ивановна родом из Владивостока, училась в гимназии номер один (мне довелось вести занятия в этой гимназии много позже и удалось даже парочку гимназисток соблазнить поступать на филфак). Потом поступила во Владивостокский педагогический институт. А позже стала читать в нём курс теории литературы. И занималась этим с удивительным постоянством и упорством всю жизнь. И делала это великолепно, можно сказать, царственно!
Поражала её способность и желание быть в курсе современного состояния литературного процесса.
Это стало очевидным, когда рухнули цензурные и культурные границы и препоны. С энтузиазмом Нина Ивановна начала осваивать литературу русского зарубежья, что видно по темам кандидатских работ, которыми она руководила.
Помню ещё такой эпизод. Мне нужно было что-то передать Нине Ивановне домой. К тому времени она уже жила одна в небольшой, кажется, однокомнатной, квартире. Когда я вошёл в квартиру, мне показалось, что я оказался внутри книжного шкафа! Она была не то что бы заставлена, а завалена книгами, которые составляли главное её содержание среди робко торчащей редкой мебели!
Я передал пакет, а Нина Ивановна вдруг стала извиняться за то, что не сможет напоить меня чаем, так как готовится к лекции у вечерников.
Это было не менее ошеломительно! У вечерников объём часов был существенно меньше, чем у дневников. Иначе говоря, это были сильно сокращённые дневные курсы. «Вот именно, – поясняла Нина Ивановна, – именно поэтому нужно тщательно готовиться, чтобы не упустить чего-нибудь важного!».
Когда в университете усилиями Нины Ивановны Великой и Аллы Фёдоровны Прияткиной появился сначала Совет по защите кандидатских диссертаций, а затем и докторских, то я волею случая оказался первым докторантом из местных филологов, свой ученик. Я был необыкновенно горд этим обстоятельством, а ещё и тем, что моя работа была посвящена исследованию творчества Пушкина на фоне русской литературы конца XVIII – начала XIX века, а официальными оппонентами выступили, помимо моей коллеги Л.Г. Кихней, приехавшие из Петербурга В.П. Старк – сотрудник Пушкинской комиссии Института русской литературы АН СССР (Пушкинский Дом), родственник адмирала О. В. Старка, чьим именем назван пролив между островами Русский и Попова, и Р.В. Иезуитова – заместитель директора по науке Всероссийского музея Пушкина.
Было необыкновенно приятно оттого, что я оказался неплохим учеником своих учителей!
Во время прощальной церемонии с Ниной Ивановной я не смог произнести прощальной речи. Слова молчали.
Удивительно, что сразу у двух крупнейших учёных-филологов, которые одновременно явились создателями факультета русской филологии университета, были говорящие фамилии – Прияткина и Великая!
Это, конечно, не случайно. Не случайно во время празднования юбилея факультета родился речевой каламбур – Приятная Великость и Великая Приятность. Эти две удивительные женщины сами оказались воплощением очень красивой фигуры речи.

Алексей Ильичёв

Он родился во Владивостоке, но детство провёл в городе машиностроителей края, Арсеньеве. В 1966 году окончил Дальневосточный политехнический институт им. В.В. Куйбышева по специальности «Гироскопические приборы и устройства». После вуза начал работать мастером Владивостокского завода «Радиоприбор», затем стал начальником цеха. В 1983 году Евгения Николаевича назначают заместителем директора по производству завода «Варяг», а с 1987 года по 2018 год он это предприятие возглавлял. С 2018 года по настоящее время Евгений Николаевич трудится директором по эксплуатации и техническому перевооружению Публичного акционерного общества «Завод «Варяг».

Под руководством Евгения Николаевича Леонова завод «Варяг» обеспечивал своевременное и качественное изготовление и поставку сложной продукции по Государственному оборонному заказу. В 1990-е годы предприятие наладило производство гражданских изделий и предметов первой необходимости: сантехнических изделий, телефонных аппаратов, аппаратов для искусственной вентиляции лёгких. В 2000-е здесь созданы новые производства по ремонту гидравлики и изготовлению современного теплоизоляционного материала «ИСТплекс», освоены новые технологии производства изделий.

Оставаясь социально ориентированным предприятием, «Варяг» строил жилые дома, детские сады, образовательные учреждения, которые впоследствии перешли в муниципальную собственность города.

При непосредственном участии Евгения Николаевича Леонова во Владивостоке в Колледже машиностроения и транспорта удалось сохранить обучение важнейшим рабочим специальностям: станочник широкого профиля и мастер слесарных работ. Завод «Варяг» принимает всемерные усилия для привлечения, поддержки и дальнейшего совершенствования квалифицированных молодых кадров: на предприятии действует система подготовки, повышения квалификации, переподготовки специалистов и руководителей.

Вклад Е.Н. Леонова в укрепление обороноспособности страны отмечен медалью Ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени, медалью «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения В.И. Ленина», медалью «300 лет Российскому Флоту». Евгений Николаевич является членом президиума Союза промышленников Приморского края.

Звание Почётного гражданина Владивостока Евгению Николаевичу Леонову присвоено 27 апреля 2023 года.

Работа в море нелегка и опасна, водная стихия враждебна человеку. И выдержать её штормовой натиск могут лишь мужественные люди. Но не лишённые романтики. О схватках героев в тельняшках с природной стихией рассказывают многие художественные произведения. Безусловно, героическо-романтический ореол профессии моряка привлекает юных, а особо очаровывает капитанское дело.

Легко ли стать капитаном? Об этом в Приморской краевой публичной библиотеке расскажет капитан дальнего плавания, командир учебных-парусных судов «Паллада» и «Седов», кавалер Ордена «За морские заслуги» Николай Кузьмич Зорченко. Встреча состоится в понедельник, 7 июля. Начало в 17:30. Вход свободный.

А депутаты городской Думы Владивостока поздравили экипаж «Паллады» с профессиональным праздником ещё до его наступления, 3 июля.

На 79-м году жизни 10 июня 2025 года ушел из жизни Почётный журналист Приморского края и член Союза писателей России Юрий Васильевич Шадрин, информирует «Тихоокеанская Россия».

Юрий Шадрин начал свою карьеру корреспондентом в газете «Тихоокеанский комсомолец», затем работал в газете «Красное знамя» в роли корреспондента, а позже стал ответственным секретарём и заместителем главного редактора. Он также занимал должность редактора в газете «Приморские вести», сообщает PrimPress.

На протяжении более 30 лет он добивался успехов во Владивостоке, но решил вернуться в родной посёлок, где продолжил трудиться в газете «Вестник Тернея».

На протяжении более 20 лет Юрий Васильевич был не только редактором, но и душой газеты «Вестник Тернея».

Прощальная церемония с Юрием Васильевичем Шадриным состоится 17 июня в 11:00 в морге Тысячекоечной больницы по адресу: ул. Русская, 57, стр. 7. Проводить его в последний путь можно будет 18 июня в Тернее.

«Песнь о вещем Олеге» 1899 года издания с иллюстрациями В. Васнецова. Из коллекции Олега Стефанюка

Значение Пушкина для русской культуры очень метко охарактеризовал один из самых известных русских литераторов XIX века, автор знаменитых романов «Обломов», «Обрыв» и «Обыкновенная история» Иван Александрович Гончаров (1812-1891): «Пушкин — отец, родоначальник русского искусства, как Ломоносов — отец науки в России. В Пушкине кроются все семена и зачатки, из которых развились потом все роды и виды искусства во всех наших художниках».

Творчество А.С. Пушкина давно и прочно проросло в русской культуре – музыке, театре, живописи. Пушкинские произведения брались иллюстрировать многие художники. Один из них Владимир Андреевич Фаворский (1886 – 1964) подчёркивал: «Какое счастье, что Россия имеет Пушкина»!

Книжные иллюстрации Фаворского 1961 года к «Маленьким трагедиям» Пушкина – одни из самых известных, их считают вершинной работой мастера: к каждой пьесе автор выполнил несколько сюжетных гравюр, шмуцтитул, заставку и виньетку, маски героев…

На выставке «Пушкин. Графика времён» из собрания коллекционера Олега Стефанюка вниманию публики предстанет порядка 100 оригинальных иллюстраций XIX века к самым известным произведениям поэта, в том числе оригинал изданной к 100-летию со дня рождения А.С. Пушкина «Песни о вещем Олеге» 1899 года, оформленной В. Васнецовым.

Приморская краевая публичная библиотека приглашает 6 июня всех почитателей гения Пушкина и любителей отечественной словесности, а также интересующихся изобразительным искусством, книжной графикой и историей русской культуры на выставку «Пушкин. Графика времён» из собрания коллекционера Олега Стефанюка. Открытие 6 июня в 17 часов. Вход свободный.